Малка златна подаръчна хартиена торбичка Влиянието на предпечатната обработка на изображения върху качеството на печатните материали (2)

Малка златна подаръчна хартиена торбичка Влиянието на предпечатната обработка на изображения върху качеството на печатния материал (2)

 

Второ, предпечатна обработка на цифрови изображения

Предпечатната обработка на цифрови изображения обикновено трябва да се извършва от аспектите на йерархията на изображенията, цвета и яснотата. Ако едно изображение е добро в тези аспекти, това е изображение, което отговаря на изискванията за възпроизвеждане от отпечатания ръкопис. По отношение на изискванията за отпечатване се изисква вярно възстановяване на оригиналния ръкопис, но ограниченията на печата ни казват, че е трудно да се възстанови вярно, така че последователността на ефекта на визуалния външен вид е добро допълнение към вярното възстановяване, но тъй като Визуалните навици и естетическите навици на всеки са различни, мащабът на всеки не е еднакъв при настройване, така че може да се опише само качествено.

 

1. Регулиране на нивото на изображението

Регулирането на нивото е да се справи с високия профил, средните и тъмните тонове на изображението и да възпроизведе всяко ниво възможно най-много. Но както беше казано преди, при нормални обстоятелства плътността на оригиналния ръкопис може да достигне 3.0 или по-висока, докато плътността на печатния материал може да достигне само 1,8 или 2.0, плътността диапазонът на печатните материали е много по-малък от диапазона на плътност на оригиналния ръкопис, нивото трябва да бъде компресирано, тогава как да компресирате печатните материали, за да възстановите оригиналния ръкопис по-добре, в момента използваме метода на кривата на компресия на процеса, Целта е за да направим външния вид на печатния ефект в основата си близък до външния вид на оригиналния ръкопис, ефектът на визуалния външен вид тук се отнася до преценка на очите ни, вместо да използваме инструменти за плътност за измерване, всъщност, тоест "виж близо до ефекта“, дори целта да е постигната. Регулирането на нивото на изображението може да се анализира от следните два аспекта.

 

① Калибриране на висок светъл и тъмен тон

Светлите и тъмните се отнасят за най-ярките и най-тъмните стойности на тоновете на изображението, известни също като бяло поле, черно поле, ако искате да коригирате изображението за печат, трябва да помислите как да зададете стойността на светлите и тъмните, поради силната светлина на отпечатаното изображение, обикновено по-ярка от 3% ~ 5% от площта не се отпечатва, тоест 3% ~ 5% от площта е станала 0%, тоест бялото на хартия. По този начин се губят слоевете на зоните с висока яркост на изображението. Напротив, повече от 95% от тъмните области ще бъдат отпечатани като 100% черно и тази част от нивото на тъмнината ще бъде загубена. Това са недостатъците на печата, за да се компенсира въздействието на този недостатък върху нивото на възпроизвежданото изображение, е необходимо да се извърши йерархична компресия на изображението за печат, например компресиране на 0% бяло до 5% сиво , компресирайте 100% черно до 95% тъмно сиво. Не е задължително да е 0% или 100%, обикновено е 2% или 98%.

 

Най-добрият начин да зададете осветяванията и димерите за печат по време на обработката на изображението е да използвате капкомери за осветяване и затъмняване на Photoshop. Инструментите за капкомер са налични в инструментите за криви и нива на Photoshop. Една от техните характеристики е специално за поставяне на стълбовете. Цветът между полюсите на изображението се преразпределя според диапазона, зададен от полюсите. Настройката на стойността на цвета на полюса зависи от конкретните условия на печат, няма унифициран стандарт, в повечето случаи често използваната стойност на полюса за висока светлина CMYK може да бъде зададена на 5, 3, 3, 0, а тъмният стойността на полюса може да бъде зададена 65, 53, 51, 95 или 95, 85, 85, 80. За да настроите, просто щракнете двукратно върху капките за осветяване и димер в инструментите за криви и нива и влезте в настройките, както е показано на фигура 3 , Ако е зададено в цветови режим RGB, тогава еквивалентната точка на осветяване на RGB е 244, 244, 244, а стойността на димния полюс е 10, 10, 10 и същата може да бъде зададена. След като настроите капкомера за осветяване и затъмняване, всичко, което трябва да направите, е да щракнете върху капкомера за осветяване и затъмняване в избраните точки за осветяване и затъмняване в изображението. И така, как определяте светлите и тъмните части в изображение?

 

Обикновено разбираме, че осветяването при печат може да се раздели на два вида, единият е точка без информация, т.е. 0%, наречено огледално осветяване. Другата е осветена точка с информация с подробности, наречена разпръснато осветяване. За да се определи отпечатаното осветяване всъщност означава да се намери подходящото разпръснато осветяване в изображението, което може да се използва във Photoshop, за да се провери стойността на цвета на важното разпръснато осветяване, да се определи дали се намира в диапазона на печат (5% ~ 95%) , ако в този диапазон не е коригирано, ако осветяването на разпръскването не е в обхвата за печат, например 2%, и тази точка е важна и трябва да се отпечата, тогава използвайте дефинирания капкомер за осветяване, за да щракнете върху осветената точка на разпръскване върху изображението. Също така изберете полюса за затъмняване и го дефинирайте с капкомера за затъмняване. По този начин, след като двата светли и тъмни полюса, които избираме, са дефинирани, тонът между светлите и тъмните полюси на изображението ще бъде преразпределен според обхвата на светлите и тъмните настройки, т.е. нивото на изображението се коригира според характеристиките на печата. След задаване на светлите и тъмните полюси, за да се постигне съгласуваност на визуалните ефекти с оригиналния ръкопис, е необходимо също така да се коригира кривата на компресия на процеса на изображението. По-долу ще анализираме няколко типични криви на процеса.

 

② Няколко типични криви на процеса

За даден печатен ръкопис, след калибриране на висока светлина и нисък тон, също е възможно изкуствено да се промени йерархичното му възпроизвеждане, нивото на цифровия ръкопис се компресира, разширява или оставя непроменено. Тъй като диапазонът на плътност на отпечатъка е много по-малък от диапазона на плътност на оригиналния ръкопис, нивото трябва да бъде компресирано и в кривата на процеса на компресиране нивото на една област от изображението се компресира и съответното ниво на друга област ще бъде разширен, целта на това компресиране и разширяване е да направи отпечатъка възможно най-близо до оригинала от визуалния ефект. При практическо приложение, според характеристиките на оригиналния ръкопис, трябва да разберем ключовите нива на изображението, което трябва да се копира и подчертае, и да направим съответното изоставяне на вторичните нива. За ръкописи с нормален контраст зоната с ниска плътност може да достигне 0.2-0.3D, зоната с висока плътност може да достигне 2.1-2.9D, контрастът с максимална плътност може да достигне 2,7D , цветът е ярък, нивото е наситено и подчертаването до междинното ниво на такива изображения трябва да се подчертае като основното тяло на изображението. И някои ръкописи, като например нощни сцени, фотография със задно осветление и т.н., тъмната част на зоната е голяма, е основната част на картината, в този момент трябва да се подчертае нивото на тъмнината. Накратко, необходимо е да се прави разлика според характеристиките на оригиналния ръкопис и да се овладява гъвкаво. Фигура 4 показва няколко типични стъпаловидни криви на процеса.

 

Кривата (1) е разпределението на високото ниво на светлина, тъмното ниво е компресирано, подходящо за тъмната зона е малка, трябва да се подчертае нивото на светлина на ръкописа, като преекспонирания ръкопис по време на фотография; Кривата (2) представлява изтъняване и отваряне на нивото на потъмняване, нивото на осветяване е компресирано, подходящо за зоната на потъмняване е голяма, картината е скучна, нивото на потъмняване трябва да се раздалечи, така че цялата картина да озарява ръкописа, като ръкописа, причинен от недостатъчна експозиция по време на фотографиране и изображението на нощната сцена; Кривата (3) е, че светлите и тъмните тонове се раздалечават, а нивото на средния тон е изравнено, което е подходящо за оригиналния ръкопис с тъпа картина и плоско ниво на подчертаване, като картината на снежната сцена; Кривата ④ е случаят, когато високите нива на светлина и тъмнина са компресирани, а нивото на средния тон е изтеглено, което често се използва като крива, подходяща за оригиналния ръкопис, който е тънък и контрастът на плътността е малък.

 

От тези няколко типични криви на процеса можем да видим, че за да направим отпечатъка по-близо до оригиналния ръкопис, трябва да вземем предвид всички аспекти на факторите, да изберем най-добрата крива на процеса на тониране.

 

[Следваща страница]

2. Корекция на цвета на изображението

Възпроизвеждането на цветовете се отнася до разграждането на цвета, предаването, синтеза на сложен процес, намаляването на цвета също е основен аспект на възпроизвеждането при печат, в процеса на възпроизвеждане на цветовете, подчинено на фактори като източник на сканираща светлина, леща, цветен филтър, фотоелектричен система за преобразуване, чувствителни материали, хартия, мастило и други фактори, цветната грешка е неизбежна. По-специално, проблемът с компресията на нивото на печат и мастилото, което има решаващо влияние върху оригиналния цвят, за да получим идеалното възпроизвеждане на цветовете, трябва да се опитаме да коригираме тези цветови грешки и да постигнем идеалното възпроизвеждане на цветовете.

 

① Подготовка преди корекция на цвета

На първо място, трябва да извършим калибриране на оборудването и калибриране на системата, тези устройства включват оборудване за сканиране, оборудване за показване, оборудване за извеждане и оборудване за проверка, тези устройства трябва да бъдат подложени на стриктно професионално калибриране, другото е да имат сравнително перфектна програма за управление на цветовете между тези устройства. Те са основата за нашата цветова корекция. Тук, за да поговорим за оборудването на дисплея, при обработката на изображения външният вид на цвета на изображението се възпроизвежда от дисплея преди печат, дисплеят е базиран на RGB режим и крайният продукт, който искаме, е да използваме мастило за възстановяване на отпечатания материал върху хартията, е в режим CMYK, използвайки оборудване за RGB дисплей за възпроизвеждане на изображението CMYK, непременно ще повлияе на външния вид на цвета. Следователно, това преобразуване (система за управление на цветовете) в дисплея трябва да бъде точно, но също така да поддържа последователността и стабилността на светлинния източник на светлина, за да направи дисплея на екрана и проверката възможно най-последователни.

 

Второ, нивото на корекция трябва да се извърши преди корекцията на цвета. Тъй като според механизма на цвета, цветът се представя на базата на неутрално ниво на сивото, така че първо трябва да се коригира нивото и след това корекцията на цвета, в противен случай, след като корекцията на цвета приключи, цветът ще се промени, когато нивото се коригира.

 

След това възниква въпросът в какъв цветови режим е разумно да се коригират цветовете. Във Photoshop, независимо дали изображението е в режим RGB или CMYK, то може да бъде коригирано по ред и цвят, кой цветови режим е различен. Предимството на използването на RGB цветово пространство за корекция е, че пространството на цветовата гама е голямо, което е в съответствие с цветовото пространство на дисплея. Въпреки това, тъй като трябва да се преобразува в CMYK пространство, когато се използва за отпечатване след корекция, ще има някои цветове, които не могат да бъдат показани в CMYK гамата, тоест цветът на изображението надхвърля отпечатаната гама, което се нарича цвят на преливане. Предимството на цветовата корекция в цветовото пространство CMYK е, че коригираното изображение се използва директно за печат без преливане на цветовете. Освен това, тъй като цветовото пространство CMYK е цветово пространство, което съответства на визуалните навици на хората, е по-лесно да се разберат промените в цвета, когато се представя определен цвят и неговите промени. С оглед на тези аспекти обикновено е възможно да се коригира изображението в цветовото пространство RGB и след това да се прецизира изображението в цветовото пространство CMYK.

 

② Дискриминация на цветовото отклонение

Балансът на сивото е много важна концепция за корекция на цветовете. Трябва да използваме концепцията за баланса на сивото, когато преценяваме цветното отклонение на цифровото изображение след сканиране. Ако знаете компонентите на основния цвят, необходими за получаване на неутрално сиво с различна яркост (вижте таблица 1), можете да използвате неутралната сива зона в оригиналния ръкопис за корекция на цвета. Използвайте инструмента за плътност на екрана (Информация) във Photoshop, за да измерите стойността на цвета на цифрово изображение. Ако стойността на зоната, която трябва да бъде неутрално сива, не е стойността на баланса на сивото, това показва, че изображението има цветово отклонение. Според пропорцията на баланса на сивото е лесно да се определи кой цвят е повече и кой цвят е по-малко.

 

Разпръснатата осветена зона в изображението е най-добрата област за проверка на неутралното сиво, осветената зона не е изцяло неутрално сива, но в сравнение с други цветове на яркост, нейният сив компонент е повече, така че от тук за проверка не само може да се прецени цветово отклонение, предишното калибриране на полюса за осветяване също се стартира от тук.

 

В допълнение, има много други преживявания в идентифицирането на цветови отклонения, като цветове на паметта, като синьо небе и бели облаци, зелена трева и така нататък, тези цветове имат много дълбока памет в съзнанието на хората, за професионалния персонал за обработка на изображения , по-важно е да запомните съотношението CMYK на тези цветове. Колкото повече помните, толкова по-добре можете да прецените дали цветът е точен.