Разликата между RGB и CMYK в цветовата корекция на корпоративните картички за рожден ден

Jan 10, 2024

Остави съобщение

Напредъкът в управлението на цветовете, цифровата фотография и цветното сканиране подтикна нови и утвърдени оператори на скенери да обмислят внимателно кога да калибрират и кога да разделят цветовете. Операторите на барабанни скенери са използвали традиционни методи за създаване на сканирани изображения, съставени от жълто, жълто, синьо и черно, но днешните нови инструменти доведоха до широкото приемане на нов работен процес - сканиране и коригиране на цветовете, преди да бъдат разделени в CMYK. Този документ описва предимствата на този метод и някои основни познания за сканиране, калибриране на цветовете и разделяне на цветовете.

Както сканирането, така и цифровата фотография улавят червена, зелена и синя информация за изображение, но различните методи за заснемане на изображение произвеждат различни количества информация в зависимост от дълбочината на изображението.

Докато повечето скенери използват 1 байт (8 бита) информация в цветно кодирани канали, става все по-често скенерите и цифровите фотоапарати да използват повече от 8 бита, за да опишат всеки основен цвят. Тези допълнителни битове се използват за улавяне на голямо количество тъмни нюанси на отделни пиксели, създавайки фино описание (предимно сиви тонове) между многоцветните и максималните цветове на всеки канал. Броят на битовете, използвани от всеки канал, е това, което наричаме битова дълбочина на цифровото изображение.

Например, в режим RGB с 8 бита дълбочина на канал, сканирането или цифровите снимки използват общо 24 бита, за да опишат цвета на всеки пиксел, наречен 24-битов цвят, защото според 8-те бита на всеки канал, 3-те канала (червен, зелен, син), т.е. общото количество от 24 бита на пикселна позиция. Други обичайни конфигурации за улавяне на RGB данни включват:

10 бита на канал (известен също като 30 битов цвят, защото има 3 канала според 10 бита);

12 бита на канал (36 бита цвят);

Всеки канал има 16 бита (48-битов цвят).

Тези допълнителни битове данни са полезни, когато изображението е увеличено след сканиране или заснемане, тъй като допълнителната битова дълбочина е подходяща за по-добра интерполация.

Разделяне на цветовете

Разделянето на цветовете се отнася до процеса, чрез който RGB данните за изображения се преобразуват в най-близките еквивалентни стойности на синьо, пигмент, жълто и черно (CMYK). Това е необходимо за общия процес на печат и възпроизвеждане, тъй като повечето печатно оборудване използва трите основни цвята син, жълт и субтрактивен цвят и черно (това не е основният цвят). Черното трябва да се използва за компенсиране на по-малко от идеалните абсорбционни характеристики на печатарското мастило (т.е. оцветителя). Използването на черно разширява тоналния диапазон на отпечатъка, което води до по-дълбоки, по-богати тъмни тонове.

Разделянето на цветовете зависи от точното изчисляване на това колко CMYK е необходим за приблизително RGB сканиране. Традиционно това се правеше с бордови компютър, свързан към барабанен скенер. В продължение на десетилетия тези скенери от „висок клас“ улавяха RGB данни по време на сканиране и ги преобразуваха в CMYK данни, докато бяха в „състояние на изпълнение“ (сканиране на изображението едновременно). В днешния печатен свят този метод на разделяне на цветовете бързо се заменя от работен процес, който улавя RGB данни и ги съхранява като RGB на диск. Разделянето на цветовете и преобразуването в CMYK се извършва по-късно с помощта на софтуер или друга софтуерна програма, която може да бъде свързана към цифров фотоапарат.

Въпреки това и двата метода за разделяне силно ограничават гъвкавостта за извеждане на едни и същи данни за разделяне към множество различни устройства, тъй като разделянето се извършва за конкретна система за възпроизвеждане на печат. Цветоразделен документ, копиран за литографска машина, няма да изглежда по същия начин, когато бъде изведен на цветна копирна машина, дори ако и двете са CMYK изходни устройства.

Разделянето на цветовете CMYK е специфично за едно устройство по редица причини: Първо, всяко устройство има свой собствен уникален баланс на сивото и възпроизвеждане на тонове (включително уголемяване на точки) характеристики. Освен това операторът, който задава контрола за разделяне на цветовете, може да промени количеството черно по време на преобразуването от RGB към CMYK.

Черна информация

Както бе споменато по-рано, количеството черно, необходимо за получаване на приблизителна гама от тонове, зависи основно от характеристиките на абсорбция на светлината на използваното печатарско мастило. Изборът на потребителя на субстрат също е част от този фактор. Въпреки това, квалифицираните оператори на пресата могат също да променят дебелината на избрания от тях слой мастило. Колкото по-дебел е слоят мастило, толкова по-висока е плътността, което обикновено придава на отпечатаното изображение по-наситен вид. Увеличаването на дебелината на слоя мастило ще затрудни поддържането на идеалния баланс на мастилото. Ето защо някои принтери предпочитат отделянето на по-тънки слоеве мастило, за да осигурят постоянно качество на печат през целия процес на печат.

Ефектът от всичко това върху разделянето на цветовете е, че изображенията, подготвени за печат с дебел слой мастило, ще изискват по-малко черно в тъмните зони, тъй като тъмнината на тъмния тон може да се получи чрез отпечатване на висок процент синьо, фино и жълто мастило. Процесът на разделяне на цветовете за определяне на количеството информация за черната плоча в разделянето на цветовете включва UCR (премахване на цвета на фона) и GCR (замяна на сив компонент).

Увеличаване на тона

Разликата между CMYK изображения, подготвени за различни системи за възпроизвеждане на печат, се увеличава, когато се вземе предвид увеличението на тоналната стойност (увеличаване на точката). Операторите на скенери и преси разбират, че мастилените точки, отпечатани върху субстрата, създават много по-тъмно изображение от оригиналните цифрови данни - ефект, известен като "увеличаване на точки".

В допълнение към фактори като повърхността на хартията и вискозитета на мастилото, печатарската преса също играе роля при определяне на количеството нарастване на точките на отпечатаното изображение. Компенсирането на растежа на точките в процеса на разделяне на цветовете означава, че потъмняването, което възниква по време на печат, може да бъде изместено, което прави изображението по-ярко, когато се преобразува в CMYK.

Преместването на изображение от едно състояние на печат в друго, без да се компенсира промяната в стойността на тона, ще направи изображението твърде тъмно или твърде ярко, което ще доведе до изместване на цвета, тъй като сивият баланс на светлите, средните и потъмняващите играе различна роля в растежа на точките .

Използвайте RGB и CMYK данни за изображения

Малко модерни отдели за предпечат осъзнават важността на RGB данните за изображения. Тези професионалисти в областта на изображенията осъзнават, че сканираната и цифровата фотография трябва да се запазват в режим RGB през целия процес на корекция на цветовете и преработване и след това да се конвертират в CMYK, след като са направени всички корекции. Благодарение на тези цветно калибрирани и коригирани RGB данни, професионалните отдели за предпечат могат да архивират и съхраняват дълго време. Това позволява изображенията, извлечени от архивната памет, да бъдат използвани на преса (или друга система за възпроизвеждане), която е различна от оригиналното изходно устройство. Този акцент върху RGB данните за изображения работи добре в много работни потоци за публикуване, независимо дали методът за разделяне на цветовете е управление на цветовете на системно ниво или пакетно преобразуване на изображения във Photoshop с помощта на предварително определени действия.

Най-важното е, че ефектът от различни печатни преси, оборудване за цифрова корекция или компютърни монитори за възпроизвеждане на едно и също изображение трябва да бъде абсолютно еднакъв. Това е възможно, когато за всяко устройство се изпълняват отделни цветове. Тъй като всяка система за възпроизвеждане изисква малко по-различни смеси от синьо, цвят, жълто и черно, за да създаде подобен вид, отделното разделяне на цветовете прави изображението да изглежда еднакво на различни устройства.

Начинът да видите (и измерите) цветовите разлики, възпроизведени от тези устройства, е да измерите количеството циан, магента и жълто, необходимо за получаване на неутрално сиво - баланс на сивото, който наричаме система за репликация.

Ако изображението е било коригирано по цвят или коригирано след преобразуване в CMYK, тогава повторното използване на крайното изображение на друго изходно устройство изисква коригиране на светлите, средните и тъмните точки на CMYK изображението и промяна на общия баланс на сивото и наситеността на цветовете. Количеството черно в изображение е трудно да се промени, без да се компрометира качеството на изображението, но отпечатването на изображение без коригиране на данните за черното може да доведе до лоши резултати.

Например CMYK изображения, които първоначално са били отделени за висококачествена он-лайн сушена листова преса, ще бъдат оцветени, ако бъдат отпечатани на студена ролна преса. Компромисът е да се коригира всяко CMYK изображение, използвано в уеб страница или електронна публикация на CD-ROM. RGB изображенията могат да използват по-широка гама от RGB тонове за възпроизвеждане на по-ярки и по-наситени цветове. Въпреки това, след като изображението е разделено на CMYK, всички пиксели в изображението попадат в обхвата на CMYK тонове.

Тенденцията за архивиране на RGB изображения в печатарската индустрия срещна известна съпротива от страна на опитни оператори на скенери и специалисти по цветоотделяне. Тези стари професионалисти са научили изкуството на разделянето на цветовете, когато са използвали скенери, украсени с редици копчета и RGB данни за изображения само достатъчно дълго, за да управляват лазерни лъчи, които извеждат ролки. Но те не са чували за RGB файлове с изображения за предпечатна употреба, докато клиентите не са започнали да сканират на техните евтини настолни CCD скенери. За отдели с цветно оборудване от висок клас RGB изображенията започнаха да представляват заплаха за настолните скенери. В резултат на това някои техници за предпечат свързват RGB цветовата корекция с нискокачествено заснемане на изображението.

Преди почти десет години компанията LinotypeHell (сега HeidelbergPrepress) публикува първия си LinoColor. Софтуерната програма поддържа цветова корекция на данните за изображения, преди да бъдат преобразувани в CMYK.

CIE LAB модел

Lino Color също въведе повечето предпечатни работници в цветовото пространство на CIE LAB - нито RGB, нито CMYK. Работният процес Lino Color, разработен от Commission International edel 'Eclairage, улавя RGB данни за изображение, коригира ги и ги коригира в режим CIE LAB и след това дезинтегрира данните в режим CMYK.

Работният процес за управление на цветовете с активиран ICC, популяризиран от софтуера ColorSync на Apple Computer, приписва своите корени на работния процес LinoColor 'srgb-Cielab-CMYk. Софтуерният инструмент на Apple за цветова трансформация (theColorSync Color management Model) е одобрена адаптация на LinoColor. Значителното предимство на цветовото пространство CIELAB е, че изображението може да бъде преобразувано в режим CIELAB и след това обратно в RGB без значителна промяна в качеството на изображението - въпреки че колко точен е входът или изходът на изображението за преобразуване на CIELAB, все още е въпрос на дебат . CIELAB включва всички цветове, видими с невъоръжено око, така че нюансът, наситеността и яркостта могат да се регулират, за да се адаптира изображението към всеки тонален диапазон или система за възпроизвеждане.

CIELAB предоставя цифрова позиция за всеки цвят, видим с невъоръжено око въз основа на трите символа (L, A и B). Стойността L представлява яркостта на цвета от светъл до тъмен. Знаците A и B просто се изчертават през A кръгло цветово пространство по протежение на позицията на ширините (A) и дължините (B), ненаситени в центъра на кръговото цветово пространство. Наситеността на цвета (известна също като хроматизъм) се увеличава, когато определената точка се отдалечава от центъра на кръга. Движението по обиколката определя описания нюанс.

Въпреки това, за да се възползвате от метода за корекция на цвета на нюанса, наситеността и яркостта (HSL), не е необходимо да конвертирате изображението в CIELAB. Професионалните програми за редактиране на изображения, включително AdobePhotoshop и LinoColor, позволяват изображенията в RGB режим да бъдат коригирани по цвят чрез коригиране на HSL стойностите, включително HSL стойностите в общите или специфични основни или междинни цветове. Фиксираните потребители на Photoshop, използващи CMYK, могат да намерят противодействие с информационната палитра и мишката за изглед: Показване на стойността на режима CMYK на изображение в реално време, преди да се раздели изображението. Цветовата палитра може да се регулира, за да показва действителните стойности, получени чрез разделяне на цветовете от RGB данни. По същия начин, избирането на CMYKPreview от мишката View може да раздели по цвят информацията за изображението, използвана за управление на монитора. С тези два инструмента дори операторите на скенери от висок клас ще открият, че е възможно да калибрират цвета в режим RGB и да наблюдават резултатите от CMYK стойностите едновременно.

Корекция на цветовото отклонение

Концептуално причината е проста: ако в RGB изображение може да се открие цветово отклонение, необходимите корекции са прости и променят целия тонален диапазон на изображението по балансиран начин. Ако обаче изчакате, докато изображението бъде разделено и се извърши същото калибриране, ефектът от отклонението на цвета ще бъде разпределен между четирите цвята. В много случаи цветовете, които включват само два от допълнителните основни цветове (като циан поради прекомерни количества зелено и синьо), сега се разпределят във всичките четири цвята на CMYK изображението. Лесно е да използвате контрола Color Balance на Photoshop, за да премахнете циан от RGB изображения. Когато се въведат подходящите стойности за промяна на светлите, средните и тъмните стойности, цялата сива скала става неутрална. Ако се опитате да направите същата циан корекция на изображението след CMYK преобразуване, остатъците от циан ще останат в сивата стълба.

Контролирайте размера на точките на светлите и тъмните точки

Друго важно предимство на RGB цветовата корекция е, че потребителят може да контролира размера на светлите и тъмните точки. Когато изображението е калибрирано по цвят, се правят необходимите корекции на тона, за да се премахнат тонове, които се простират до най-светлите и най-тъмните части на изображението. Обърнете специално внимание, когато коригирате, в противен случай корекцията на цвета ще премахне осветяването на изображението или ще включи нежелан цвят в тъмната част. Някои методи за коригиране на тона са широко използвани, защото са подходящи за контролиране на голям брой светли точки и точки на затъмняване (като функцията sCurves на Photoshop).

Независимо от използвания метод за корекция на цвета, изборът на правилните точки за осветяване или затъмняване зависи от използваната система за възпроизвеждане - това изисква тези точки да бъдат правилно оразмерени, за да отразяват характеристиките на печатната преса, оборудването за проверка или компютърния монитор, използвани по време на изход.

Днешното управление на цветовете на системно ниво улеснява получаването на подходящи минимални и максимални точки върху изображението; Второто е да се създаде баланс на сивото, особено подходящ за CMYK изображения на изходни устройства. Работният процес за потребителите на ColorSync е прост: създайте специален профилен файл за всяко изходно устройство и осигурете цветно балансирано RGB изображение като вход. Всяко RGB изображение трябва да има постоянна минимална и максимална плътност (т.е. RGB стойност). След това софтуерът ColorSync разделя изображението и прави подходящите цветови корекции, включително подреждане на подходящи акценти и точки на затъмняване, специфичен за устройството баланс на сивото и желания тип черна плоча.

Гъвкавостта на току-що описаната ситуация се сравнява с работния процес за определяне на минималните и максималните точки на CMYK изображение по време на процеса на оцветяване, от който се генерира изображение, специфично за устройството. Ако изображението определено е отпечатано на ролна преса със студена обработка и този процес е възприет, тогава изображението няма да бъде с най-високо качество, ако отново се използва он-лайн сушене на листова преса. Регулирането на акцентите и точките на затъмняване на изображението, за да покрие увеличения тонален диапазон, все още не увеличава сивите серии, уловени от самото изображение. Разбира се, когато CMYK изображения се използват за електронен трансфер (уеб страници, CD-ROM, FDF файлове), този проблем е преувеличен, тъй като цветовият диапазон, получен от RGB монитора, значително надвишава цветовия диапазон на трите основни цвята.

Регулиране на тоналния диапазон

Същият аргумент се прилага за компенсиращото уголемяване на точки (комбинацията от механични и оптични ефекти, които потъмняват изображението по време на възпроизвеждане на печат). Изображенията, възпроизведени върху хартия без покритие или бял вестник, трябва да са по-ярки, докато използването на хартия с покритие изисква изображението да бъде затъмнено, за да се постигне същия ефект. За съжаление, изсветляването на изображението компресира тоналния диапазон. Добавянето на претеглена стойност към сканирано или цифрово изображение (потъмняване на изображението) не само възстановява оригиналната стойност на междинната точка, но също така създава фин слой